南宫NG·28(中国)官方网站设计灵感丨做无可做？看看这些建筑细部！著名建筑师密斯·凡·德·罗说过，“上帝就在细部中”。细部是空间的精神，是建筑之诗语言的重心，它构成了建筑交响乐般的整体感。建筑细部如同建筑的指尖，通过感受它们，我们能从本质上品味建筑。建筑细部的重要性不言而喻，那么，细部是如何影响建筑整体的？那些伟大的建筑作品如何处理细部？

　　金贝尔美术馆在设计过程中曾参考《建筑中的面型结构：结构与形式》（Surface Structures in Building: Structure and Form）一书，建筑师最终选择了一种名为“筒壳”的结构形式。

　　金贝尔美术馆的壳板是一种预应力壳体（prestressed shells），壳体下半部分在两边分别设置了三根后张拉钢筋。壳体顶部为了光线 m 的开口。壳体两端的拱形横隔加劲板并没有设置横向约束杆件。

　　关于壳体内的后张拉钢筋，当筒壳结构的跨度超过 24 m 时，可能因结构自重产生过大的挠度，从而使结构变得不稳定。金贝尔美术馆为了达到 104 ft （约31.7 m）的跨度，其预应力混凝土壳体正是通过张拉钢索来对混凝土施加预应力，从而使得两种材料实现配合减少了大跨度产生的结构挠度，即通过现代钢筋混凝土技术提升了筒壳的性能。

　　不论长短壳，都可以在壳顶开纵向天窗。由于筒壳是整体受力的，开设在筒壳上的天窗洞口或天窗带会直接影响壳体的受力性能，因此洞口开设有较严格的规定。由于筒壳的壳体中央受力最小，故洞口宜在壳顶沿纵向布置。

　　弗雷德 · 安吉勒（Fred Angerer）在《建筑中的面型结构：结构与形式》一书中写到：“在这种情况下，拱形顶的外壳会将屋面整个荷载传递到边缘构件。为了避免这种不利条件 , 它的横截面形式必须高起来平衡这种侧推力。如果想完全避免这种端头的侧推力，那么端头截面的末尾切线必须是垂直的。半圆，椭圆和摆线这几种曲线形式能够达到这种条件南宫NG·28。”

　　鹿特丹艺术博物馆（Kunsthal）建造于1992年，位于鹿特丹的Museumpark社区。Kunsthal被称为无馆藏博物馆（仅提供策展场所，无馆内藏品），汇集了几个画廊和大厅，可以提供最大的灵活性，并容纳可以单独或共同共存的众多展览和活动。

　　入口处的3颗立柱分别为工字钢，蜂窝工字钢以及混凝土方柱南宫NG·28，不同材料及结构形式的并置表达了一种即兴的“门槛”概念南宫NG·28，同时也契合了艺术博物馆的主题。

　　报告厅中，所有柱子为斜柱，倾向讲台一侧，开始设计时希望用右侧的框架去顶住左侧的倾覆力，但是对框架会造成显著的不均匀沉降，从而无法达到支撑效果。

　　在斯卡帕修复的所有的博物馆项目中，他巧妙地运用光的特性赋予展览的雕塑作品“生命”，使光随着随着角度的变换而变化，在一个空间内能营造出多重的氛围。

　　在如何处理建筑原有历史与改造之间的关系、构造的设计、材料的运用等方面，古堡博物馆无疑都是斯卡帕在职业生涯里给出的最精彩的回答。自完成起，古堡博物馆就成为了全世界建筑师、室内设计师、展陈设计师们心中经久不衰的灵感源泉。

　　斯卡帕刻意地将那些曾经遭遇炮火的累累“伤痕”保留在古堡的墙面上，特别把一段已经残破不堪的老城墙，原封不动地保存在一片绿莹莹的草坡上，远远看去像一件历史的雕塑和雕塑的历史。

　　他的思路是将展品与古堡内的空间一并构思；同时把展品陈列的支架、台座、背板以及固定方式一起设计，连材质、颜色和制作工艺全都视为一个整体。

　　黑铁是他使用的主要材料，也是他主要的设计语言。他用黑铁将各种石刻的神像、雕花的建筑构件及碎块固定在墙上，为大型雕像制作背板和台基，甚至作为一些装饰性的建筑语言。

　　卡洛·斯卡帕在古堡的内部改造中，大量使用了现代理念和材料，手法极为成熟和简练。这部钢板悬挂楼梯的细节设计也令人惊叹，旁边的钢板栏杆设计和加工都有非常高的水平。

　　他鲜明表明一种理念，便是让历史与现代两种元素并存。彼此鲜明的不同，但不冲突，相互不是融合，而是对话。只有在这样的对话中，古老才会更古老，现代才会更现代，使历史与现代之间的时空感拉大。古城墙时期、斯卡里基瑞家族时期、拿破仑时期、20世纪20年代这四个不同的历史时期留下的痕迹，他们都在各种已有元素和斯卡帕的元素里。

　　黑川纪章说：“建筑细部就是建筑的一个局部，从远处看，从整体上看这个局部，他们并没有很强的个性，然而，当人们逐渐贴近它们，观察它们，就会发现一个全新的世界，这样的局部就是细部。”

　　建筑设计不仅仅要着力于其功能分布、环境分析、造构选型、空间造型、立面设计等，还需要有精美细致的建筑细部来完善。建筑细部相对于建筑整体具有特殊的意义，对完善建筑整体至关重要，也是体现建筑所具有的历史、地域和文化特征的基本要素。